Мавзолей Владимира Ильича Ленина — это настоящее произведение искусства. С момента своего рождения он является неотъемлемой частью ансамбля Красной площади, одного из лучших в мировой архитектуре. Мавзолей — это не просто красивое здание, это символ эпохи. Ведь именно здесь покоится Ленин — человек, который навсегда изменил ход истории нашей страны. Именно от Мавзолея 7 ноября 1941 года отряды красноармейцев уходили на фронт. К его подножию были брошены знамёна поверженного третьего рейха в 1945-м... На Мавзолей поднимались первые советские космонавты и лидеры государства в дни национальных праздников и в дни траура.
В октябре 2025 года исполнилось 95 лет с момента завершения строительства этого значимого для всех нас сооружения, расположенного в самом сердце России.
На первый взгляд, внешне предельно простой Мавзолей кажется произведением, родившимся в момент творческого озарения. Однако созданию каменного Мавзолея предшествовала грандиозная работа — разработка многочисленных проектов, изготовление моделей и макетов, а также последовательное осуществление в натуре нескольких проектов, принадлежащих одному автору. И всё это — на протяжении всего шести лет! Столь напряжённая творческая работа была продиктована невероятной по сложности задачей — увековечить память вождя Октябрьской революции и мирового пролетариата.
Безусловно, среди сохранившихся памятников культуры мемориальные сооружения занимают почётное место. Кстати, возводились они и в нашей стране. Как самостоятельный тип сооружения в русской архитектуре мавзолеи получили распространение в период классицизма: это мавзолеи в усадьбах Николо-Погорелое, Суханово и многие другие.
Что касается Мавзолея В.И. Ленина, то он должен был не только тактично «вписаться» в формировавшийся веками ансамбль Красной площади, но и стать её композиционным центром. В его архитектурном облике должны были найти отражение и традиции русской архитектурной школы, и творческие достижения новаторских поисков советских архитекторов, и эстетические идеалы нового, социалистического общества, и интернациональное значение ленинских идей. Процесс создания Мавзолея Ленина стал своеобразным экзаменом для молодой советской архитектуры. И она с честью его выдержала.
Надо сказать, что в наследство от царской России Советское государство получило достаточно противоречивое в творческом отношении архитектурное хозяйство. Большинство зодчих, ориентируясь на вкус заказчиков, проектировали в самых различных стилях — восточном, романском, древнерусском и т.д., часто сочетая несочетаемое. Некоторые опирались на наследие определённого исторического периода прошлого, но, отстаивая «чистоту» стиля, недооценивали формообразующую и стилеобразующую роль в приёмах планировки и организации внутреннего пространства новых строительных материалов и конструкций.
Возглавлявший Московское архитектурное общество будущий автор Мавзолея Ленина Алексей Щусев умел откликаться на запросы современности. Талантливый архитектор был увлекающимся человеком. В начале XX века много внимания он уделял изучению и освоению творческих принципов древнерусского зодчества. Многие его произведения — церковь Марфо-Мариинской обители в Москве, храм-памятник на Куликовом поле и ряд других — являлись грамотными стилизациями «на заданную тему» из архитектурного наследия прошлого. Проще говоря, здания с современной планировкой и новыми конструкциями он нередко облачал в архитектурный наряд, заимствованный из далёкого прошлого. Например, абсолютно новое по функциональному назначению сооружение Казанского вокзала Щусев проектировал в виде сказочного древнерусского города, состоящего из расположенных вплотную друг к другу различных по форме палат и башен. Хотя для перекрытия внутренних помещений вокзала, в том числе и обширного по площади зала ожидания, им были использованы современные железобетонные конструкции.
Встретив Октябрь в качестве члена Императорской Академии художеств, академика архитектуры, в Стране Советов он получил звание академика АН СССР и четырежды становился лауреатом Сталинской премии. Это произошло гораздо позднее, но и в январе 1924 года, когда Ленина не стало, привлечь к работе по увековечению его памяти было решено именно Щусева.
25 января ЦИК СССР принял постановление, в соответствии с которым тело вождя революции решено было сохранить в склепе, сделав последний доступным для посещения. А сам склеп соорудить у Кремлёвской стены на Красной площади среди братских могил борцов Октябрьской революции.
Место было выбрано не случайно. В самом центре Москвы, у подножия Кремлёвской стены, 10 ноября 1917 года вся трудовая Москва торжественно хоронила тех, кто отдал жизнь в дни октябрьских боёв за установление Советской власти в Москве. Это событие резко изменило общественное содержание Красной площади. Она стала Красной в ином, пролетарском значении этого слова, превратилась в революционную святыню. Став местом захоронения сотен борцов за революцию, Красная площадь вновь обрела роль общегосударственного политического форума.
Ленин был категорически против возвеличивания своего имени, он даже отказался участвовать в торжественном заседании, посвящённом 50-летию со дня его рождения. Вместе с тем он горячо выступал за увековечение памяти выдающихся революционеров. После Октября именно Ленин выдвинул идею о создании памятников великим революционерам. Он лично открывал памятник К. Марксу и Ф. Энгельсу и памятник С. Разину. Владимир Ильич неоднократно подчёркивал большое значение не только памятников, но и самих мест захоронения героев и выдающихся деятелей революции, отмечая большую воспитательную роль как самой торжественной церемонии похорон борцов революции, так и мест их захоронения, становящихся революционными святынями, где современники и потомки приносят клятву над могилами борцов о продолжении их дела.
Важное значение в принятии решения о создании Мавзолея сыграли многочисленные письма и телеграммы, поступавшие со всех концов страны. К примеру, рабочие и инженеры Путиловского завода писали: «Необходимо, чтобы Ильич физически остался с нами и чтобы его можно было видеть необъятным массам трудящихся». Железнодорожники Киева предлагали «немедленно поручить соответствующим специалистам разработку вопроса о сохранении тела дорогого Владимира Ильича на тысячи лет». В письмах высказывались просьбы: «Тело Ильича не предавать земле, а забальзамировать и поместить в центральный музей; этим самым рабочие будущих веков будут иметь возможность видеть вождя пролетариата».
Поручение подготовить проект временного деревянного Мавзолея было дано Щусеву на следующий день после смерти Ленина около 12 часов ночи. Позднее он вспоминал: «Я имел время только для того, чтобы захватить необходимые инструменты из своей мастерской… Уже наутро необходимо было приступить к разборке трибун, закладке фундамента и склепа Мавзолея… К четырём часам утра эскизный набросок Мавзолея был готов, я наскоро поставил размеры глубины, высоты и ширины и вызвал конструкторов для подсчёта конструкций». Первые взрывы мёрзлой земли раздались уже утром. Скованная 25-градусными морозами, она не поддавалась ломам и лопатам. Взрывные работы заняли почти сутки. Только после этого землекопы смогли приступить к рытью котлована глубиной три метра. Он был подготовлен к рассвету 26 января. А через сутки — ко дню похорон Ленина — строительство временного деревянного Мавзолея было завершено.
Сооружение представляло собой небольшую симметричную композицию из трёх кубообразных объёмов. Выполненное из дерева, оно было обшито тёсом и покрашено в тёмно-серый цвет. Основной объём с надписью «Ленин» завершался трёхступенчатой пирамидой.
Первый Мавзолей, созданный Щусевым, был временным. Но в его облике уже просматривалось стремление архитектора вопреки свойствам основного строительного материала — дерева — создать композицию, характерную скорее для каменных строений, которая не ассоциировалась бы ни с какими другими сооружениями Москвы.
В феврале, когда ещё первый деревянный Мавзолей был открыт для посещения, было решено на его базе возвести к весне монументальный деревянный Мавзолей, а затем без спешки начать подготовку к строительству постоянного каменного Мавзолея. Безусловно, новый деревянный Мавзолей должен был значительно отличаться от первого не только по форме и размерам, но и по назначению. Однако в вопросе о том, каким он должен быть, единой точки зрения не было. Многим казалось, что величие идей В.И. Ленина и всемирно-историческая роль Великой Октябрьской социалистической революции, совершённой под его руководством, требуют создания гигантской гробницы. Многие высказывались за создание грандиозного мемориального сооружения, которое выразило бы величие дела Ленина, или исполинских размеров фигуру Ленина, «призывающего пролетариат на смертный бой с капитализмом». Подобные образы рождали не только образцы далёкого прошлого. Например, в Риме в 1911 году был открыт строившийся более 25 лет гигантский памятник первому королю объединённой Италии Виктору-Эммануилу II, представляющий собой гигантский портик с шестьюдесятью колоннами, к которому ведёт широкая лестница. Примерно тогда же в Вашингтоне был открыт памятник А. Линкольну в виде античного храма, окружённого тридцатью шестью огромными дорическими колоннами.
Большую роль в определении основного направления творческих поисков художественного образа Мавзолея сыграл введённый в состав правительственной комиссии Леонид Красин, которому была поручена непосредственная организация всех работ по перестройке Мавзолея, усовершенствованию склепа и оказанию помощи группе учёных, занятых бальзамированием. 7 февраля в газете «Известия» он открыл дискуссию о формах увековечения памяти Ленина. «Память Ленина, — писал Красин, — должна быть и будет увековечена в целом ряде архитектурных памятников на всём пространстве нашего Союза. Это будет работа для нескольких поколений, но начать её надо немедленно... То временное сооружение, которое выросло на Красной площади в течение короткого срока... может существовать лишь ровно столько времени, сколько необходимо для сооружения постоянной гробницы... Должна ли быть гробница также и памятником Владимиру Ильичу?.. Приходится считаться... что сооружение расположено не где-либо, а именно на Красной площади, имеющей и свою историю, и вполне определённую, законченную архитектурную видимость. ...Мне кажется почти несомненным, что всё сооружение не должно идти в высоту, не должно принимать характера башни или вообще высокой надстройки, сильно возвышающейся над уровнем площади... Мне думается... что наиболее правильным будет 3/4 или 4/5 всей высоты могильного сооружения поместить под землю, надземную же его часть строить в виде системы сравнительно плоских лестниц, плит, площадок и переходов, гармонически связывающих могилу Владимира Ильича с могилою Я.М. Свердлова и братским кладбищем вдоль Кремлёвской стены. Может быть, уместно будет над самым гробом Владимира Ильича дать гробнице форму народной трибуны, с которой будут произноситься будущим поколением речи на Красной площади. По тем же причинам будет лучше избегать каких-либо больших скульптурных фигур на гробнице, ограничиваясь барельефом из камня или металла... Что касается надписей на гробнице, то ими также не следует злоупотреблять, и, пожалуй, наилучшим решением будет... надпись, которую носит на себе временное сооружение, просто: Ленин».
Статья Леонида Красина вызвала острую дискуссию. Однако большинство поддержало его мнение о создании архитектурного сооружения. Автор первого деревянного Мавзолея Щусев, также принимавший участие в дискуссии, писал: «Все попытки новейшего времени строить на Красной площади, как ряды и Исторический музей, терпели роковую неудачу. Здесь надо быть чрезвычайно осторожным, чтобы не погубить общего исторического вида площади».
Второй Мавзолей решено было также строить из дерева с максимальным использованием конструкций уже существующего сооружения. Создание нового проекта Комиссия по увековечению памяти В.И. Ленина без объявления конкурса в середине февраля поручила Щусеву. В начале марта проект был одобрен. В процессе доработки проект второго деревянного Мавзолея становился всё более строгим, а его формы — всё более лаконичными. Принципиально новым было объединение в одном сооружении мемориального памятника и двух боковых трибун, расположение входной двери в центре фасада и завершение Мавзолея портиком.
Первого августа 1924 года новое монументальное здание Мавзолея открыло свои двери для посетителей. Кажущаяся простота его облика была результатом умелого использования различных архитектурно-композиционных средств и приёмов, создающих легко запоминающийся выразительный архитектурный образ. Дубовая обшивка Мавзолея была покрыта лаком. Общий цвет сооружения был светло-коричневым, совпадающим по цветовой гамме с кремлёвской стеной. На этом фоне контрастно выделялись тонированные детали.
Объёмно-пространственная композиция второго деревянного Мавзолея во многом предвосхищала образ каменного. И пусть по своим абсолютным размерам второй деревянный Мавзолей был меньше каменного, напротив него всё ещё находился памятник Минину и Пожарскому, пусть не было постоянных трибун для зрителей и монументального оформления братских могил — возведение второго Мавзолея можно расценивать как серьёзный шаг к окончательному формированию ансамбля Красной площади.
С завершением строительства и открытием для посещения второго деревянного Мавзолея Комиссия по увековечению памяти В.И. Ленина начала подготовку к сооружению постоянного Мавзолея. Решение отложить сроки проведения конкурса на проект постоянного Мавзолея не ослабило остроту дискуссии о том, каким он должен быть. Одни предлагали главное внимание уделить портретной скульптуре, другие отдавали предпочтение архитектурным монументам, третьи отстаивали идею массового строительства различных по назначению утилитарных сооружений его имени.
Творческие поиски велись сразу по всем трём направлениям с привлечением различных видов искусств: архитектуры, скульптуры, живописи и даже музыки. Один из проектов предусматривал сооружение огромного конструктивистского архитектурного монумента Ленину в Ленинградском порту. В огромном стеклянном кубе, поднятом над водой, на сложных конструкциях в виде ферм, вертикальных опор и мостовых переходов предлагалось разместить зал воспоминаний, он же зал собраний, музей и библиотека. К этому кубу должны были примыкать радиостанция, трибуны, лифты и т.д. А размещённая между двойными стеклянными стенами система электроламп обеспечивать свечение куба в ночные часы. Другой предполагал сооружение на одной из центральных площадей города грандиозной бронзовой фигуры Ленина и здания музея. Третий представлял собой проект памятника-эстрады в виде серпа и молота… Вопросы, связанные с увековечением памяти В.И. Ленина средствами архитектуры, обсуждались на заседаниях архитектурных обществ и творческих группировок. Им были посвящены специальные заседания Московского архитектурного общества и Ассоциации новой архитектуры.
В конце 1924 года, обсудив доклад Леонида Красина и Анатолия Луначарского «О постоянном Мавзолее», Комиссия по увековечению памяти В.И. Ленина сформулировала ряд принципиальных предложений, вошедших затем в программу конкурса. Основным помещением Мавзолея должен быть зал, в центре которого будет установлен саркофаг. Кроме того, предусматривался ряд «подсобных зал и помещений, в которых могут быть... книги для записи делегаций, посещающих монумент, и т.п.», а также «большие залы ожидания», которые «могут находиться и в верхнем этаже, т.е. над землёю, и составлять главное содержание самого корпуса здания». Стены внутренних помещений должны были быть украшены фресками, изображающими «главные этапы мировой революции, в особенности рабочего движения и социального служения ему Владимира Ильича».
Для разработки условий конкурса была создана комиссия под председательством Анатолия Луначарского, в которую вошли архитекторы Леонтий Бенуа, Иван Жолтовский, Иван Рерберг, Иван Фомин, Владимир Щуко, Алексей Щусев и другие. Предполагалось провести три тура конкурса, на первом этапе которого должна была быть выявлена лишь основная идея монумента. Поэтому к участию в нём приглашались все желающие — «каждый мыслящий человек», который захотел бы принять участие в выработке самой идеи Мавзолея; допускались не только эскизы и наброски, но просто тексты с изложением идеи.
Следующий этап должен был проводиться по составленной на основании результатов первого тура программе. По трём лучшим проектам предполагалось изготовить большие макеты, снять их на киноплёнку и продемонстрировать на фоне фотографии Красной площади. К созданию проекта Мавзолея В.И. Ленина было решено привлечь лучших советских и зарубежных архитекторов.
9 января 1925 года было принято постановление Президиума ЦИК СССР «О конкурсе I ступени проектов на сооружение монумента — постоянного Мавзолея В.И. Ленина на Красной площади в г. Москве». В этом постановлении, подписанном Михаилом Калининым, говорилось: «В композицию всего сооружения должна входить трибуна, как центр Красной площади. Трибуна должна быть рассчитана на вмещение президиума всенародного собрания на Красной площади с самостоятельно выдвинутой кафедрой для оратора».
Участие в конкурсе, как и ожидалось, приняли люди самых различных специальностей. 117 своих проектов и предложений прислали рабочие, крестьяне, служащие, студенты. Например, в проекте под девизом «Пролетарское единство» монумент представлял собой композицию из играющего роль трибуны винта с лозунгами на витках резьбы, двух гаек и скульптурной группы — Ленин среди представителей III Интернационала. В пояснительной записке автор писал: «Жизнь и деятельность Ильича так многообразны, что отражают собой целую эпоху: вождь и борец, гуманист и реформатор в одинаковой мере выступает на первый план, превращая жизнь в легенду, а личность в миф». По его мнению, в памятнике В.И. Ленину должен найти отражение тот факт, что В.И. Ленин уделял большое внимание «индустрии, символом которой могут служить колесо, рычаг, винт».
Авторы проекта под девизом «Трибуна», обосновывая своё предложение создать у Кремлёвской стены обширную трибуну над склепом, писали, что такое сооружение «станет той великой, грандиозной архитектурной точкой для всех строений, обступивших Красную площадь». По-иному представлял себе монумент В.И. Ленину автор проекта под девизом «Центр мира». Он предлагал возвести на Красной площади огромное сооружение в форме пятиконечной звезды. Трибуны должны были размещаться со стороны всех фасадов здания, что давало бы возможность одновременно выступать нескольким ораторам. Авторы проекта под девизом «Декабристы» оптимальным считали установку монумента в виде корабля с названием «Октябрь», на капитанском мостике которого возвышалась бы фигура В.И. Ленина.
В целом конкурс оказался малоудачным, ни один из представленных проектов к дальнейшей разработке не был принят.
Второй деревянный Мавзолей просуществовал пять лет. После того как проведение работ по бальзамированию дало уверенность в возможности сохранения останков Ленина на длительный срок, было принято решение возвести капитальную усыпальницу, сохранив архитектурную композицию деревянного Мавзолея. Была создана специальная правительственная комиссия по строительству постоянного Мавзолея под председательством Климента Ворошилова, которая поручила разработку проекта Алексею Щусеву. Непосредственное руководство всеми связанными со строительством Мавзолея работами осуществлял входивший в правительственную комиссию секретарь ЦИК СССР Авель Енукидзе.
Почти два года Щусев и сотрудники его мастерской работали над проектом каменного Мавзолея. Задача перевода деревянного Мавзолея в камень оказалась очень сложной, окончательное решение было найдено не сразу и уточнялось даже на заключительных этапах строительства.
От варианта к варианту проект каменного Мавзолея всё дальше отходил от деревянного прототипа. Уже в процессе строительства была проведена ещё одна проверка выбранной композиции. На Красной площади, непосредственно на месте, предназначенном для постоянного Мавзолея, был сооружён из дерева макет его одной четвёртой части в натуральную величину, который позволил уточнить размеры, композицию и пропорции сооружения. Коррективы вносились и на последних, завершающих этапах строительства, после возведения остова Мавзолея.
Мавзолей был полностью возведён из отечественных материалов — таким было принципиальное решение. Основу конструкции составил железобетонный каркас с кирпичным заполнением. Облицовка была выполнена из естественного камня — гранита, кварцита, лабрадора, порфира, лабрадорита и мрамора. Вместе с главным инженером объекта Константином Наджаровым Щусев посетил многие каменоломни страны, отбирая необходимые породы камня. Гранит для Мавзолея добывали в карьерах Карелии, Урала, Белоруссии и Украины. Вес основных камней гранитной облицовки колеблется от 1 до 10 тонн. В центре Траурного зала под саркофагом установлен монолитный постамент из чёрного лабрадора весом 25 тонн. А вес самого крупного монолита чёрного лабрадора с инкрустированной порфиром надписью «Ленин», помещённого над входом в Мавзолей, составляет около 60 тонн. В ходе доставки этого монолита от Головинского карьера на Украине пришлось преодолеть немало трудностей. До станции камень везли несколько тракторов на специальной восьмиколёсной телеге. По железной дороге монолит перевозили на 16-колёсной платформе, на которой в Первую мировую войну перевозили из Петрограда в Севастополь подводные лодки.
Строительные работы, которые велись под руководством Наджарова, начались в июле 1929 года. Зарубежные да и некоторые отечественные специалисты считали, что сооружение Мавзолея займёт около пяти лет. Строители воздвигли его с необычной быстротой. Каменный Мавзолей был готов в октябре 1930 года. По сравнению с деревянным его объём вырос снаружи с 1300 до 5800 метров, а внутри — с 200 до 2400. По высоте от достиг 12 метров, но остался весьма скромным сооружением.
Одновременно с возведением Мавзолея решено было осуществить реконструкцию Красной площади. Взамен булыжника она была замощена брусчаткой из диабаза. Памятник Минину и Пожарскому передвинули к фасаду Покровского собора. С площади были убраны трамвайные пути.
Особенно заботился автор Мавзолея Щусев о его архитектурной взаимосвязи со стеной Кремля. С удовлетворением он констатировал: «Масса Мавзолея из полированного красного гранита на фоне Кремлёвской стены не спорит. А гармонирует с вертикальными силуэтами башен Красной площади».
В 1990 году Мавзолей В.И. Ленина и некрополь у Кремлёвской стены были включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО, а с 1995-го — получили статус объектов исторического и культурного наследия федерального значения.
Мавзолей В.И. Ленина по праву считается одним из самых узнаваемых символов Москвы и всей нашей страны. И для очень многих из нас навсегда останется олицетворением величия нашей истории и гениального творения талантливых отечественных зодчих. Мощной скрепой, и сегодня соединяющей оставшиеся советскими по духу и мировоззрению миллионы людей.
Не потому ли создатели псевдодокументальной киноподелки «Мумия» положили в её основу якобы малоизвестные факты об истории создания Мавзолея, пытаясь навязать обществу дискуссию о необходимости его сохранения на Красной площади?
